Þegar dramatísk réttindi á bók eru seld, er mikilvægt að stjórna væntingum samningsins og samningaviðræðum. Holly Frederick frá Curtis Brown Ltd. Bókmenntafyrirtæki skilur staðreynd úr skáldskapi þegar kemur að kvikmynda- og sjónvarpsréttindum í bók.
Holly, hvað getur höfundur búist fjárhagslega frá kvikmynda- eða sjónvarpssamningi? Mikill auður?
Þó að það væri frábært ef viðskiptavinir gætu allir verið milljónamæringur vegna kvikmynda- og sjónvarpsviðtaka þá fer það venjulega ekki.
En samningurinn hjálpar óbeinum sölu bókarinnar, hjálpa bókinni og höfundarupplýsingum.
Til dæmis, hér á Curtis Brown, mínútu kvikmynd eða sjónvarp sölu er skráð, ég leyfði Jonathan Lyons vita. Hann hefur umsjón með utanríkisréttardeild okkar og vill fá fréttirnar strax vegna þess að erlendir útgefendur elska að heyra það um bók. Sala kvikmyndaréttinda eykur líkurnar á bók - sem gæti ekki verið valinn annars staðar - færðu upp í erlendri þýðingu.
Og auðvitað, ef verkefnið gerir það á skjánum, getur það haft mjög jákvæð áhrif á bókasölu - hver er markmið allra höfunda og útgefanda.
Sérstaklega með þessi nýja kvikmynd eða sjónvarpstengi í kápa ... !
Segðu leikstjóra nálgast höfund um möguleika á starfi sínu - hvað myndirðu segja honum eða henni?
Jæja, fyrir eigin Curtis Brown viðskiptavini, ég er aðeins valkostur efni til reynslu framleiðenda - framleiðendur sem hafa haft reynslu annaðhvort sem framkvæmdastjóri að vinna fyrir fyrirtæki sem eignast efni eða sem framleiðandi sem þróar vöru og selur það til vinnustofur og netkerfa.
Rithöfundar og leikarar og leikarar og leikkonur - það er vissulega virðisaukandi að hafa fólk sem tengist verkefnum en hæfileikar framleiðandans eru mjög einstök vegna þess að það er að hluta til skapandi en þá þarf að vita hvar á að finna fjármögnun.
Framleiðendur verða að vera árásargjarn á öllum stigum - þeir þurfa að setja saman lið og þá þurfa þeir að beina skapandi þróun eignarinnar og þá verða þeir að finna kaupanda og þeir þurfa að finna peninga.
Það er í öllum áhugasviði allra að verkefnið fái besta möguleika á að verða og reyndur framleiðandi er algerlega gagnrýndur fyrir það. Þeir eru fólkið sem þú vilt hafa á bak við verkefnin þín - svo ég hef tilhneigingu til ekki að velja efni beint til rithöfunda og stjórnenda.
Fyrir þá aðra hagsmunaaðila er ég aldrei að fullu lokað dyrum, en ég segi þeim: "Farðu að finna framleiðanda, tengja þig við hann eða hana og komdu aftur til okkar." Við reynum að gera það virka best fyrir alla aðila, en flestir rithöfundar - jafnvel bestu í heimi - eru ekki hneigðir til að fara upp með tini bikarinn sinn og segja: "Muntu fjármagna kvikmyndina mína?" Sterk framleiðandi er að verða.
Og hvað um höfundar sjálfir, þau sem vilja taka þátt í skapandi ferli við að búa til kvikmyndir eða sjónvarpsþættir?
Það fer eftir því hvort verkefnið er framleitt af stúdíó eða sjálfstætt.
Við vorum að tala um peninga, svo ég segi á meðan ég myndi elska að selja allar bækurnar mínar í vinnustofur fyrir fullt af peningum hvað gerist með vinnustofur er að bók fer í stúdíó og stundum er það bara eins og að fara í svarthol.
Stúdíóið segir, "þakka þér kærlega fyrir þér" og þeir leggja dyrnar, og það er ekki eins mikið tækifæri fyrir höfundinn að taka þátt.
Þú heyrir ekki um neitt fyrr en tólf eða átján mánuðum seinna þegar þeir segja þér að verkefnið sé að halda áfram eða þeir hafa ákveðið að sleppa því.
Á óháðum hliðinni, án þess að fá að fá korn í samskiptum - vegna þess að þau eru allt öðruvísi - ég segi að framleiðsla sjálfstætt gæti opnað tækifærið, ef höfundur kýs, að laga eigin efni sitt og spila stærri hluti í skapandi ferli og ég myndi skipuleggja samninginn í samræmi við það.
Segðu að þú gerðir samning um stórkostlegar frammistöðu réttindi . Hversu lengi á milli samningsins og að sjá bókina lagað á svið eða skjá? Það er hversu lengi þar til höfundur verður sjónvarp eða kvikmynd - ahem - "frægur"?
Ég myndi segja að sjónvarp hafi sennilega það stysta tíma sem þú munt vita ef verkefnið þitt er að fara áfram.
Stig getur verið í þróun í mörg ár og ár. Bæði Young Adult bókin Outsiders af SE Hinton og Addie Biðja af Joe David Brown (sem var grundvöllur myndarinnar Paper Moon ) hefur verið í þróun í mörg ár - með sjónvarpi er hringrásin aðeins styttri.
Sjónvarpsþáttur er gerður, rithöfundur er ráðinn, og þá er bara röð af hindrunum - aðlögun bókar í flugritaskrif. Ef það er gott, það er flugmaður röð, og þeir skjóta flugmaður. Og það gerist vonandi röð röð - en þú veist fyrr frekar en seinna hvort verkefnið þitt er að gera það í næsta skref.
Stóra tilboðin taka mjög langan tíma að gera og þróunarferlið í [tónlistar] leikhúsi er mjög langur. Þú þarft ekki bara að nagla niður réttindi, en þú verður að draga saman lið af skapandi samstarfsaðilum, þar með talið librettist og textaritari og bók rithöfundur og leikstjóra. Og þá ertu að búa til, og þú býrð til, og þá verður þú að vinna að því, og þá verður þú að finna fjármálamann og bókaðu síðan leikhús. Öll þessi skref taka langan tíma.
Kvikmyndir eru almennt einhvers staðar á milli, en þessar tímarammar geta verið mjög mismunandi.
Meira af viðtalinu við Holly Frederick til að fá mikið af innsýn í kvikmynda- og sjónvarpsréttindi á bókum, þar á meðal:
- Undirstöðuatriði hvernig kvikmynda- og sjónvarpsréttindi bókarinnar eru seldar .
- Hvað gerir bók "rétt" fyrir kvikmynda- eða sjónvarpsframleiðanda?
- Bóka til kvikmynda, bóka í sjónvarpi, bókaðu á svið - hvað hjálpar til við að selja dramatísk réttindi bókar .
- Dvelur áfram í þróun á kvikmynda- og sjónvarpsmarkaði.
Fleiri innsýn í barnabörn , unga fullorðna og almenna bók útgáfu landslag og handvirk ráð um hvernig á að taka þátt í bókmenntum umboðsmanni í þessum viðbótarviðtölum við Curtis Brown Ltd umboðsmenn.
Holly Frederick, kvikmynda- og sjónvarpsþáttur fyrir Curtis Brown Ltd. bókmenntastofnun í New York, hóf feril sinn í bókmenntastofnun Susan Schulman. Í mörg ár var hún framkvæmdastjóri framkvæmdastjóra Alan J. Pakula, leikstjórnarnefndar Academy Award. Hún sóttu Barnard College og USC School of Cinematic Arts.