Sentimentality vs Sentiment-a World of Difference
Viðhorf er gott. Við viljum lesendur okkar að upplifa tilfinningar þegar þeir lesa vinnu okkar.
Móðgunarþáttur vísar hins vegar til óhóflegrar eða óviðeigandi tilfinningar og ætti að forðast í skáldskap að öllum kostnaði.
Hver er munurinn?
Hugsaðu um síðustu góða bókina sem þú lesir, sá sem þú mátt ekki setja niður, sá sem hafði þig að glíma við kyrrljósið á tímanum og hugsa: "Ég verð að fara upp og fara að vinna fljótlega. síðu og ljós út, ég sver. " Að öllum líkindum varstu í þessari sögu rétt með hetjan eða heroine. Þú ert að upplifa það sem hann eða hún upplifir. Það er viðhorf.
Vissulega er rithöfundurinn að segja þér hvað hann eða hún vill að þér líði, oft með því að upplýsa þig um hvað hetjan eða heroine er tilfinning.
"Sýnin var skelfileg" er bein-bein dæmi um hugrekki. "Blood dropped frá hnífnum í hægum, congealing bolum" er viðhorf. Það hvetur tilfinningu. Það segir einnig lesandanum að blóðið sé ekki lengur heitt. Þú ert að setja vettvang, ekki bara að segja lesandanum hvað er að gerast.
Að ná tilboðum
Ein af mest árangursríkustu leiðin til að ná tilfinningum yfir hugrekki er að setja bókstaflega alveg í skóna hetju eða heroine sem þú skrifar. Sjáðu hvað hann eða hún er að sjá. Segðu lesendum þínum hvað það er. Ekki reyna að segja lesendum þínum hvernig persónan þín líður um eða bregst við því sem hann eða hún er að upplifa.
Sýnið þeim. Að flytja sögu í fyrstu manneskju er góð æfingasvæði til að skerpa á færni sem þú getur framkvæmt í öðrum verkum.
Notkun valmyndarinnar getur einnig verið mjög gagnlegt til að ná tilfinningum. "Hlaupa, hlaupa, hlaupa!" hún hrópaði "færðu benda á að blóðið er ekki gott, þótt það hafi verið að dreypa úr hnífinni nógu lengi til að kæla svolítið.
Og kasta klettum út um gluggann. "Hjarta hennar stöðvaði" er eins og condescending lesanda sem "sjónin var skelfileg."
Gera nokkrar rannsóknir
Besta leiðin til að læra um viðhorf er að lesa mikið, bæði bókmenntir og kvoða. Gefðu gaum að eigin viðbrögðum þínum við bækur eins og þú lest og athugaðu hvers vegna þeir ná árangri eða mistakast í að vekja tilfinningar í þér.
Að lokum er það þess virði að benda á að hægt sé að yfirfæra hugrekki eins og John Irving minnir okkur á í New York Times ritgerðinni "Í varnarmálum".
En sem rithöfundur er það feiminn að óttast sentimental að maður forðast það að öllu leyti. Það er dæmigert - og fyrirgefandi - hjá rithöfundum nemenda að forðast að vera mush-minded með því einfaldlega að neita að skrifa um fólk, eða með því að neita að efni stafi til tilfinningalega öfgar. Stutt saga um fjögurra rétta máltíð frá sjónarhóli gaffal verður aldrei sentimental; það getur aldrei skipt máli fyrir okkur líka. Ótti við mengun með sápuopera veitir menntaður rithöfundur - og lesandi - þó að við gleymum bæði að í höndum klóða, "Madame Bovary" hefði verið fullkomið efni í sjónvarpi í dag og nútímaleg meðferð á "The Brothers Karamazov" gæti vertu fastur með háskólasvæðinu.