Leikritarar hafa þetta borið í þau, en skáldskapar skáldsins koma oft í burtu án grunnkennslu í því sem gerir eitthvað stórkostlegt.
Það er ekki galdur. Þættir góðs sögunnar geta verið rannsökuð og lært.
Reyndar hefur þú sennilega þegar rannsakað þau í grunnskólakennslustundum þínum. Það er ekki meiða að endurskoða þau núna, frá sjónarhóli rithöfundar og ekki nemanda. Þeir kunna að virðast einfalt, en án þeirra, aðrir hæfileikar þínir sem rithöfundur - hæfileikinn til að ímynda sér trúfæra stafi , hæfileika þína við umræðu, stórkostlega notkun tungumálsins - mun koma að engu.
Byrja, auðvitað, með söguhetjan, aðalpersónan þín. Söguhetjan verður að lenda í átökum - með öðrum persónu, samfélagi, eðli, sjálfum sér eða einhverri samsetningu af þessum hlutum - og gangast undir einhvers konar breytingu sem afleiðing.
"Átök" er einnig þekkt sem "stór stórkostleg spurning." Gotham Writers 'Workshop setur það á þennan hátt í handbókinni Ritunarskáldskapur : Stór stórkostleg spurning "er yfirleitt einföld já / nei spurning, ein sem hægt er að svara í lok sögunnar." Hvað mun gerast við King Lear þegar hann skiptir heimsveldi sínu og eykur sig frá einum trúr dóttur sinni?
Ætti Elizabeth Bennet af pride og forrétti Jane Austen að giftast fyrir ást og mun hún eða einn systur hennar giftast nógu vel til að bjarga fjölskyldunni frá fjárhagslegri niðurlægingu?
Hvaða tegundir af breytingum veldur þessum átökum? Elizabeth Bennet lærir hættuna á að láta fordóma trufla dómgreind.
King Lear kaupir auðmýkt og lærir að þekkja yfirborð og einlægni. Báðir eru vitrari í lok sögunnar en þeir voru í upphafi, jafnvel þótt þessi visku, í Lear, sé á kostnaðarkostnað.
Þættir í söguþræði
Sagan mun slá ýmis kennileiti á leiðinni frá upphafi sögunnar til að uppfylla stórkostlegar spurningar. Kynningin sýnir stafirnar, stillingarnar og aðalátökin. Taktu þátt í aðalatriðum þínum í þessum átökum eins fljótt og auðið er. Lesendur í dag munu almennt ekki vaða í gegnum síður útskýringar til að komast að því. Ekki láta þá furða hvers vegna þeir eru að lesa söguna þína eða skáldsögu. Haltu þeim á fyrstu síðu eða síðum.
Þaðan mun persónan standa frammi fyrir ýmsum hindrunum við að ná markmiði sínu. Þekktur sem vaxandi aðgerð eða þróun, þetta er hluti af ánægju sögunnar. Lesendur vilja sjá baráttu, eins og að líða eins og að launin í lokin sé skilið.
Aftur, Pride and Prejudice veita gott dæmi. Ef Elizabeth Bennet og Darcy líkaði hvert annað strax og vinir þeirra og fjölskylda tóku strax samþykki, myndi hjónaband þeirra vera mun minna ánægjulegt og ekkert mikið hefði verið lært á leiðinni, nema það sé frábært að verða ástfangin.
Athugaðu hvernig aðrir rithöfundar byggja stóran spennu á þessum hluta afsagnar þeirra. Hvernig halda þeir okkur áhuga á niðurstöðu sögunnar? Hversu mörg hindranir eru nauðsynlegar til að láta lesandann líða ánægð í lokin? Ekkert af þessum ákvörðunum er endilega auðvelt. Hluti af vöxt þínum sem rithöfundur felur í sér að þróa tilfinningu fyrir árangursríka sögulegu boga.
Vaxandi aðgerðin leiðir til hápunktar , tímamót í sögunni, sem aftur leiðir til úrlausnarinnar . Aðal stórkostleg spurning er leyst á einhvern hátt eða annan hátt. Peter Selgin veitir gott dæmi í bók sinni Cunning & Craft :
Climax er ályktun átaka, benda til þess að enginn komi aftur út sem örlög sögunnar er góð eða slæmt. Sjálfsmorð Romeo er hápunktur ... ekki vegna þess að það er mest dramatíska augnablikið, heldur vegna þess að það innsiglar örlög hans og ákvarðar ályktunina með því að koma í veg fyrir að hann og Juliet lifi alltaf hamingjusöm eftir það.
Í deilunni tengist höfundur öllum lausum endum. Elizabeth og Jane Bennet fá að lifa nálægt hver öðrum. Lydia er langt í burtu í norðri, þar sem hún getur ekki truflað þá mikið, og betri eiginleikar Kitty eru dregin út af tíðar heimsóknum til systur hennar. Allir sem við elskum lifa hamingjusöm á eftir og í raun þremur síðum eða svo fáum við allar nauðsynlegar upplýsingar. Sömuleiðis tekur denouement fyrir Lear aðeins hluta af einni vettvangi: allir leikmenn í aðalritinu deyja en undir Edgar er England sameinuð.
Tvö fyrirvarar
Í fyrsta lagi, mjög vel skáldskapur fylgir ekki þessum reglum nákvæmlega. En jafnvel virkar eins og frú Dalloway, Virginía Woolf , sem virðist hafa áherslu meira á tungumál en aðgerð, kynna stórkostlegar spurningar til að halda okkur að lesa. (Hvað er að gerast með henni og Peter Walsh?) Mjög skáldskapur sem ekki endilega virðist vera samsæriskenndur, reynist nánar að rannsaka reyndar og sanna aðferðir sem við getum rekja til (í vestrænum heimi) bókmenntir, að minnsta kosti) að ljóðskáld Aristóteles .
Í öðru lagi geta þessar grundvallarþættir ekki komið fram í þeirri röð sem taldir eru upp hér að ofan. Reyndu að bera kennsl á þau í lestri þínum. Spurning hvers vegna rithöfundurinn ákvað að segja söguna eins og hann eða hún gerði. Athugaðu stórkostlegar ákvarðanir. Og auðvitað, hugsa um allt þetta sem þú iðn eigin sögur þínar. Í lok dags þarf eitthvað að gerast. Það virðist elementary, en það getur verið mjög flókið. Með öllu móti, tilraun, en eyða tíma í grunnatriði líka.